Sur son chemin de croix, EO, âne gris au regard mélancolique vit de multiples expériences trimballé indépendamment de sa volonté (la volonté de l'âne sera étudiée lors de l'épisode 2)  dans plusieurs pays et (mal)mené par divers propriétaires. Lorsque le film démarre, la vie d'Eo semble plutôt douce au côté de la brindille Kassandra avec qui il partage un numéro de cirque. La belle à la robe rouge flamboyant ne cesse de le couvrir de caresses, de baisers, lui susurrer des mots tendres à ses grandes oreilles et le protéger des mauvais traitements de ceux qui veulent l'utiliser comme bête de somme. Mais une loi nouvelle exige que les animaux ne soient plus utilisés dans les cirques. On constate que ce n'est pas forcément une bonne idée car manifestement ceux qui hurlent aux mauvais traitements ne se soucient guère de ce que deviennent les animaux qui quittent les cirques...

Voilà donc Eo séparé de sa belle. On le retrouve dans une ferme, il s'en échappe, sert de monture à des enfants, de compagnon de beuverie à des fêtards qui ont rapporté la coupe à la maison, de souffre-douleur à des footballeurs et leurs supporters (manifestement l'engeance humaine la plus infecte), d'alter ego éphémère à un TRES BEAU curé pas très catholique. Il voyagera aussi au côté d'un routier sympa féru de heavy métal dont l'humour lui coûtera cher et accompagnera un troupeau de veaux pour un voyage désespérant. Autant dire que le road trip d'Eo permet au réalisateur de sauter allègrement du coq à l'âne pour nous donner un échantillon de l'espèce humaine peu réjouissante la plupart du temps. Aux plus durs moments de son existence, Eo se souviendra dans des éclats de rouge éblouissant de la douce Kassandra et de ses caresses.

Et au milieu de tout cela ne coule pas une rivière non, mais apparaît la Comtesse Huppert qui s'en vient casser quelques assiettes et foutre le dawa dans le tiroir à argenterie pendant que sa fille Lolita lui ouvre la porte... Touche-t-on ici le fin fond du ridicule ou s'élève-t-on au zénith du génie ? Je reste sans voix et sans avis alors que EO (le film ou l'animal ?) a mis Cannes et son jury en émoi.

Je crois qu'il faut être dans la tête de Jerzy, vieux monsieur misanthrope (mais loin de moi l'idée de lui en faire le reproche) pour comprendre de quoi il s'agit ici. Il prévient pourtant à l'issu de son film qu'il a été réalisé exclusivement pour l'amour des animaux et qu'aucun âne n'a été martyrisé. Il y a dans la douceur d'un âne, complètement contredite par la rudesse puissante et gênante de ses vocalises, qui jamais ne se rebelle, comme un antagonisme à la bêtise brutalité humaine. Halleluyah !

Ce film a ceci de merveilleux qu'il permet à tous d'y poser toutes les interprétations possibles et imaginables. Faites des recherches à ce sujet, vous verrez, ça peut être gratiné. Je ne veux pas faire l'âne pour avoir du son, mais je n'ai pas le niveau de haute voltige intellectuelle qui permet une interprétation hautement philosophique du spectacle.

On parle beaucoup d'expérience sensorielle. Et là, je ne peux qu'approuver, le travail sur l'image et le son qui mériteront des récompenses justifiées aux César polonais. J'ai particulièrement aimé le cataclop des sabots sur la route. Quand Eo trottine, c'est tellement choupinou que j'ai vraiment envie d'adopter un âne. La musique de Pawel Mykietyn est une splendeur et certains paysages sont à couper le souffle, notamment dans une forêt, sur un pont, devant un barrage.

J'avais détesté l'Essential Killing du même Skolimoski, sans doute parce que je n'y avais rien compris non plus. Mais manifestement, je suis plus sensible au sort d'un âne tout mignon qu'à celui d'un taliban même quand il a l'apparence de Vincent Gallo.

Henni soit qui mal y pense, si vous aimez les aventures et les expériences cinématographiques peu communes, singulières voire uniques en leur genre, ce film vous tend les bras.